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其实每个人生活的本质都一样，不一样的是你在感受什么。你感受到向往，你便会为之奔跑；你感受到热爱，你便会为之疯狂；你感受到美，你便会学会爱这个千疮百孔的人间。

在欧洲求学八年之后，潘玉良回国。国内沸腾了，上海美专请她当老师，中央国立美术学院请她当教授。大家为她办画展，展览当天，民国政府主席林森亲自到场参观。行政院长孙科都来捧场，并订画数幅，满载而去。内政部次长张道藩上午看了，下午还去看，左手拿烟斗，头部微斜，看得得意时，跑近前去，又往后倒退，差点撞到其他观众。

《中央时报》甚至说徐悲鸿为一睹而快，夜闯展厅，没人开门，就从边门的书架钻过去。

徐悲鸿说：“当时的中国画坛，能够称得上画家的人不过三人，其中一个就是潘玉良。”陈独秀说：“所作油画已入纵横自如之境，非复以运笔配色见长矣。”张大千说：“潘玉良用笔用墨为国画正派。”可在中国，**画依然是禁区。

刘海粟和新任上海督办孙传芳公开对战。孙传芳电令刘海粟：“希望你有自知之明，立即撤回模特制。”刘海粟当仁不让，立即回击：“模特制为绘画实习之必须，与衣冠礼教并无抵触。”

潘玉良也当仁不让，举办了《春之歌》个人**画展，有人骂她：“原来这个春字，不是春天的春，是思春的春。”

她在国内办的第五次画展，被人为破坏。《陈独秀肖像》被扔到展览的另一头，《大中桥畔》被刀子划出了大口子，《壮士头像》被写上：妓女对嫖客的赞歌。

还有一次，在学校的休息室里，潘玉良听见有人骂：“中国人都死光了，让一个婊子来上课。”她愤怒极了，推门进去，朝着那个人脸上就是两个耳光：“我打的你，我敢负责，你为什么要恶语伤人。我不会欺负人，但决不会让人欺辱。”潘玉良“啪啪”两巴掌打给那个时代的愚昧，打给那个时代的歧视。

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